동북아 삼국의 영화들(1)

부산에 다녀왔습니다. 오늘은 그 중 동북아시아의 3강국 이야기를 중심으로 운을 떼도록 하겠습니다. 여기에서 동북아 삼국이란 일본, 중국, 한국을 가리킵니다. 중국 본토 영화는 3편 정도 본 것 같은데 <동사변형>이라는 영화는 인상적이기보다는 그들의 현실을 짐작케 해주는 작품이었습니다. 이 영화는 천안문 사태 이후 중국의 젊은이들을 다루고 있습니다. 자유물결의 세례를 맛본 젊은이들의 현실을 너무나 끔찍하게 여기고 있습니다. 그들에게 최고의 기회란 미국으로 유학을 가는 것입니다. 하지만 유학을 간다는 것은 현실적으로 너무나 어려운 일입니다.

천안문 이후 그들에게는 실종된 친구도 있습니다. 술에 취하면 친구들의 항상 그의 이야기를 하지요. 마치 쇠락한 젊은이들의 분위기는 70년대의 한국 영화의 대표작 <바보들의 행진>을 떠올리게 하더군요. 그 중 한 주인공은 또래의 여학생과 동거 중입니다. 물론 결혼했다고 주위를 속이면서 동거생활을 하지요. 중국에서는 불법이니까요. 자유주의의 물결을 타기는 했지만 커밍아웃 할 수 없는 그들의 현실은 너무나 피로합니다.

중국의 피로는 또 다른 영화들에서도 발견됩니다. 바로 자본주의의 물결입니다. 닝 잉의 <아이 러브 베이징>은 택시 운전사의 에피소드를 중심으로 한 북경의 택시 블루스입니다. 주인공은 바람둥이인데, 한 번은 인텔리 여성을 사귀었습니다. 인텔리라고 해서 뭐 대단한 것은 아니고 대학을 졸업하고 대학의 도서관에서 일하는 여성이었습니다. 그녀는 도서관장의 보수성 때문에 짧은치마도 입지 못한다고 불평을 합니다. 보기에도 꽤나 서구적인 것을 좋아하는 여성입니다. 하지만 그들의 사랑은 이루어지지 못합니다. 그녀는 떠난다는 인사 대신 시골 출신의 아는 후배 여성을 소개합니다. 결국 택시 운전사는 그녀와 결혼을 하게 되지요.(이 계급성!) 그리고 택시 운전사를 매개로 영화 속에는 자본화된 북경의 밤거리가 펼쳐집니다. 술집과 향락가와 패스트푸드 점은 북경을 새로이 채우고 있는 아이콘입니다. 맥도날드와 KFC의 친숙한 건물 모습은 북경에 널려 있더군요.

주 웬의 데뷔작 <해선>은 창녀를 통해 북경과 베이더허를 오가는 형식의 영화입니다. 베이더허는 북경에서 멀지 않은 휴양 도시인데, 역사적으로 중요한 정치 사안이 결정된 유서 깊은 곳이라고 하더군요. 그것은 젊은 세대들이 보기에는 역사의 얼룩이 묻어 있다는 의미이겠지요. 주 웬과는 인터뷰를 나누기도 한 탓에 많은 것을 물을 기회가 있었는데, <해선>은 중국 내에서 상영 불가의 작품이라고 합니다. 국내였다면 물론 개봉하는데 아무런 지장이 없을 작품입니다.

대강 이런 내용입니다. 창녀인 여주인공이 베이더허에 자살을 하러 옵니다. 그런데 경관이 이를 눈치채고 그녀를 뒤쫓으며 자살을 방해하지요. 하지만 경관의 욕심은 따로 있습니다. 그녀의 직업을 눈치채고 그녀를 강간한 후 계속 따라 붙는 것이지요. 자살방지를 핑계로 말입니다. 그들은 이상한 데이트를 몇 번 같습니다. 제목 '해선'은 해산물이라는 뜻인데, 경관은 해산물을 무척 좋아하는 인물입니다. 해선은 일종의 알레고리로 쓰이는 데 중국의 현실은 마치 상한 해산물 같다는 의미로도 읽힙니다.여하튼 여주인공은 사고로 경관을 권총으로 살해하게 되지요. 그리고 후반부는 북경에서 펼쳐지는 그녀의 창녀 생활입니다. 한번은 동료의 성기 속에서 꺼낸 위조지폐를 들고 북경의 곳곳을 누빕니다. 이 위폐를 사용하기 위해서이지요. 그러나 상인들의 쉽게 속지 않습니다. 창녀의 성기 속에서 나온 위폐. 좀 뻔하기는 하지만 영화 속에서는 전혀 유치하게 보이지는 않았습니다. 그런 질문을 하기도 했지요. 창녀와 경관과 위조지폐. 좀 상투적인 것 아니냐고요. 그는 인정하더군요. 하지만 그것만큼 명확하게 현실을 보여줄 소재도 없었다고 말하더군요.

주 웬은 이미 6권의 책을 낸 작가입니다. 장 밍과 같은 중국 6세대 감독을 위해 시나리오를 쓰기고 했고, 그의 소설 <무산의 비구름> 역시 6세대 감독 장 웨이밍에 의해 영화화되었습니다. 그는 이제 문자보다는 영상으로 중국의 현실을 이야기하고 싶어했습니다. 아, 아까 이야기를 지나쳐 갔군요. 도대체 무엇이 검열 대상이냐고 물었던 것 말입니다. 주 웬은 대답했습니다. 모두 다였다고. 경찰 살해, 자살, 위조 지폐 등. 특히 창녀가 주인공이라는 것은 중국에서는 허락되지 않는 이야기라고. 그래서 자신들의 영화를 지하 영화라고 부른다고 하더군요.

아마 <파업전야>와 같은 우리의 옛 독립 영화들 역시 중국에서는 지하 영화라 칭할 것 같습니다만 영화라는 게 참으로 묘하다는 생각이 들었습니다. 예전에는 고난의 시대가 있었어도 문제를 던지는 작품이 만들어졌는데, 요즘은 환경이 좋아졌다고 해도 오히려 말하는 주제는 점점 더 가벼워지는 추세이니 말입니다. 꼭 문화가 무거울 필요는 없겠지만 생각해 보세요. 거친 영화이기는 하지만 외국인 노동자를 다룬 <바리케이트>와 같은 몇년 전 작품이 외면 당하는 한국 사회의 최근 현실을 말입니다. 중국 이야기만으로도 이렇게 멀리 가 버렸군요. 다음에는 제가 본 일본 영화들을 중심으로 시작하겠습니다. 그럼 이만.목록으로