무기력한 우리의 현실, 혈기 넘치는 영화의 현실

<친구>의 인기가 떨어지고 있다. 그럴만한 때도 되었지만 할리우드 블록버스터 영화 <진주만>의 등장이 큰 이유다. 세계 2차 대전 중 진주만을 습격하는 장면 하나만으로도 영화사에 기록될 <진주만>은 머리는 없지만 거대한 물량공세로 영화를 채울 수 있다는 현실을 여실히 입증한다.

물론 내용을 채우는 것이 하나 있다. 마이클 베이가 전작 <아마겟돈>에서 강조한 애국심이다. 하지만 세계시민을 상대로 우주에 나섰던 <아마겟돈>이 훨씬 더 성숙한 것처럼 보일 정도다. <진주만>의 스토리는 모든 것이 초토화된 지경에 이르러서도 "진주만 기습은 미국을 더 강하게 만들었다"고 비통하게 읊어대는 여주인공의 모습을 통해 미국시민주의를 제창한다. 하지만 그녀의 발언에 실소를 참기란 여간 어려운 일이 아니다.  일부 관객들은 헐리우드 블록버스터가 멍청했던 것은 어제 오늘일이 아닌데 어째서 평론가들은 비판만 일삼느냐고 항의한다. 그 점에서 필자는 반대다. 어제 오늘 비판한 것도 아닌데 매번 그들의 정치적 무의식이 이토록 미국주의를 찬양하고, 제국주의인 것은 지독한 백치이거나 무서운 음모론자라는 결론이다.

여기서 또 다른 반론 하나. 미국 영화인데 미국주의를 제창하는 것은 당연하다는 반론이다. 그리고 한국 영화는 한국주의적일 수밖에 없다는 토를 단다. 이 정도 되면 우리 교육 수준의 문제다. 미국주의나 한국주의가 어떤 것인지는 잘 모르겠지만 그 어떤 것이든 국수주의적인 것은 비판받아 마땅하다. 한국적인 것과 한국주의를 잘 구별하지 못하는 것도 우리가 받은 교육의 맹점 중 하나다. 그러나 이러한 국내외 평론가들의 비판에도 불구하고 <진주만>은 여전히 흥행 몰이를 하고 있다. 그것이 서울서만 70개가 넘는 스크린을 확보한 할리우드 직배사의 힘이다. <진주만>은 3시간 짜리 영화이다.

욕심을 부려 많은 것을 구겨 넣었다. 마이클 베이가 참고한 진주만 소재의 영화 <도라, 도라, 도라>가 펼친 역사적 관계, 진주만 습격 전 날까지도 한 여자를 두고 벌이는 두 남자의 우정과 배신, 후반부에 일본으로 쳐들어가는 특공대의 풍경, 빼놓을 수 없는 메인 코스인 화려한 진주만 습격에 이르기까지 대다수 전쟁 영화의 스펙터클과 관습을 한데 끌어 모았다. 물론 관객들은 이 장면 하나만으로도 시간과 자금을 보상받을지 모른다. 헐리우드의 물량 공세란 늘 그런 위로와 볼거리였으니까.

이것이 언제부터 시작된 것인가 하면 미국에 텔레비전이 보급되는 50년대의 선택이었다. 이전까지 빵을 찍어내듯 영화를 만들던 할리우드 메이저 회사들이 텔레비전이 자신들의 습성을 쫓아가자 크기와 규모로 승부를 걸기 시작했다. 따지고 보면 블록버스터의 역사는 백년 영화사의 절반을 차지하는 것 정도다. 문제는 이 전략이 주요했다는 것이다. 그들은 점점 더 규모의 경제학을 실천하고 있다. 대량자본을 투입하여, 그만큼을 환수하겠다는 것이다. 그러나 믿음은 가지 않는다.

<진주만>을 만든 미국 월트디즈니 본사가 올 3월 4000명을 감원한 데 이어 디즈니의 계열사인 'ABC뉴스'도 최근 감원을 시도한다. 하지만 제작 투입비는 천문학적 숫자다. 영화는 미국을 사랑하라고 애국심을 강조한다. 이것은 좀 심한 쇼가 아닐까. 모처럼 오늘 흑석동에 오니 진영을 짜고 대한항공노조원들이 그늘을 찾아 모두 쉬고 있다. 자본주의 사회에서 살아가기란 찌는 여름햇볕 아래 자신을 노출하는 것인데, <진주만>과 같은 영화는 그러한 현실을 가볍게 넘어 버린다. 나는 그 무심함이 몹시 두렵다. 자본주의의 위력이란 참. 목록으로