공각기동대 : 내가 누구인지 말할 수 있는 자는 과연 누구인가

2029년. 세계는 넓은 통신망으로 연결돼 있다. 사람들은 이 광활한 세계에서 진짜 몸을 대신하는 사이보그 육체를 통해 정보를 교환한다. 범죄 역시 네트워크와 사이버네틱스 공학을 이용한 형태가 등장하고, ‘인형사’라는 정체불명의 해커가 질서를 어지럽힌다. 공안9과 공각기동대의 쿠사나기 소령은 인형사와의 접속을 통해 사이보그인 자신의 존재를 발견하려 시도하고, 정치적인 관계에 얽혀 있는 공안6과와 대결을 벌인다.

<공각기동대>의 개봉은 20주년 기념작의 등장과는 달리 일본문화 개방에 따른 우리 문화의 특수한 현실을 보여준다. 이미 오시이 마모루가 애니메이션의 영역을 넘어서 실사 영화와의 접목을 시도한 <아바론>이나 그가 제작한 <인랑>이 개봉된 시점에서 7년 전으로 돌아가 <공각기동대>의 가치나 의의를 말한다는 것은 공인된 결과를 반복하는 것에 지나지 않는다. SF 애니메이션을 철학적인 질문의 영역으로 끌어올린 <공각기동대>는 스스로가 <블레이드 러너>에 영향을 받았던 것처럼, 뤽 베송의 <제5원소>를 비롯해 90년대 말 SF영화들에 주요한 상상력을 제공해왔다.

2029년의 근미래 사회를 지배하는 것은 광활한 네트의 바다다. 인터넷 보급률의 선진국이라는 한국 사회가 서서히 겪고 있는 네트를 통한 정보의 소통은 <공각기동대>에서 다양한 시각 이미지로 표현된다. 실사 영화의 한계를 넘어서는 애니메이션의 섬세한 표현은 7년이 지나도 그 어떤 사이버 펑크 계열의 작품보다 현란하다.

그러나 이 작품이 고전으로 남은 것은 화려한 이미지 때문만은 아니다. 광활한 정보가 소통되는 미래 사회에서 사이보그인 쿠사나기가 끊임없이 되묻는 질문은 '나는 누구인가'라는 존재론적인 차원의 물음이다. 작품 속에서 인형사와 나누는 인간과 생명의 본질에 대한 대화는 'DNA 구조'를 '정보의 구조'로 대체하는 현대 생물학의 성과를 과감하게 인용하고 있다. 인형사는 쿠사나기와 융합하기를 소망한다. 인형사가 생각하기에 생명의 본질은 "존재하기 위해서 계속 복잡하게 다양화해가며, 때로는 자신을 버리는 것"이다. 여기에 덧붙여 광활한 네트를 통제하는 공안6과와 9과의 배경은 디스토피아적인 미래 사회의 단면을 담아내고 있다. 한마디로 <공각기동대>는 90분도 안 되는 시간 동안 사이버 펑크의 모든 주제들을 효과적으로 압축해놓은 작품이다. 목록으로