좋은 사람 있으면 소개시켜줘 : 애타게 반쪽을 찾아서

커플 매니저인 효진(신은경)은 이 분야의 능력을 인정받고 있는 결혼정보회사의 직원이다. 하지만 정작 자신은 이렇다 할 연애를 하지 못하고 있다. 효진의 책상에는 옛 애인의 사진이 놓여 있을 뿐이다. 직장 동료의 골칫거리 회원을 새로이 맡게 된 효진은 남자 회원 현수(정준호)를 알게 되는데 그와 자주 마주치는 우연들이 일어난다. 현수는 어머니의 등쌀에 떠밀려 결혼정보회사에 등록은 했지만 맞선을 보는 것에는 별로 관심이 없는 인물. 간신히 맞선 횟수를 채워나가던 현수는 어쩐지 실수를 연발하는 효진에게 더 마음이 끌린다.

로맨틱 코미디는 뻔한 것일까. 일단 답은 예스! 로맨틱 코미디의 골격은 티격태격하는 남녀가 이런저런 우여곡절 끝에 사랑의 문에 골인한다는 이야기로 끝이 난다. 그럼에도 불구하고 <해리가 샐리를 만났을 때> <로마의 휴일> <시애틀의 잠 못 이루는 밤> 등 기억에 남는 작품들이 있다. 뻔하지만 뭔가 다르게 보이도록 하는 작은 차이, 시대와의 호흡, 새로운 풍속도 등이 로맨틱 코미디의 통속적인 재료를 구미가 당기도록 만드는 조리법이다.

<좋은 사람 있으면 소개시켜줘>는 새로운 시대의 공기를 호흡하기 위해 결혼정보회사를 배경으로 삼았다. 몇 년 전까지만 해도 커플 매니저라는 직업은 생소했다. 급속도로 뿌리내리고 있는 결혼 문화에 관한 새로운 풍속도는 사랑과 연애에 관한 훈수를 두기에 충분히 매력적이다. 문제는 영화 속의 커플 매니저 효진이 정말 이 방면의 전문가인지 모르겠다는 것이다. <좋은 사람 있으면 소개시켜줘>는 새로운 가치관과 문화를 전면에 내세우면서도, 실상은 관심이 없다. 변변히 연애도 못하는 커플 매니저라는 반어적인 재미를 통해 극적 효과를 노릴 뿐이다. 조금 더 세련되어질 수 있으면서도 표피적인 접근에 머문다.
가장 상투적인 대목들은 다양하게 등장하는 보조 인물들의 모습에서 찾을 수 있다. 결혼정보회사를 찾는 여러 유형의 인물들은 재미와 더불어 세태의 단면을 보여주는 캐릭터들일 것이다. 툭 하면 "일 전화"라며 핸드폰을 받는 직업 여성, 마마보이, 이소라를 닮은 여자 등 다양한 사람들이 배우자를 찾기 원한다. 그런데 이들은 로맨틱 코미디 장르에서 지겹게 보아온 그렇고 그런 인물들이다. 이들이 한데 모이는 후반부의 파티 장면이 생기가 없는 건 당연하다.

시사회장에서 이 영화의 시나리오 작가는 주인공 이외에도 수많은 다양한 커플들이 등장하니 그들에게도 주목해달라고 했다. 그런데 도대체 무엇을 주목해달라는 건지 모르겠다. 작가와 감독의 시각이 일치하지 않았는지 모르겠지만, 영화는 연애와 결혼에 관해 별다른 시각을 보여주지 못한다. 효진의 친구들을 통해 로맨틱 코미디의 뻔함, 연애의 뻔함을 논하는 여러 장면들은 비판적 의식을 보여주는 것 같지만 비판보다는 장르를 살짝 비트는 재기에 그친다. 차라리 더 고전적이었다면, 장르에 솔직했다면 영화가 담백해졌을지 모를 일이다.

표현의 경제적 효과에만 초점을 맞춘 <좋은 사람 있으면 소개시켜줘>는 이야기 전개에 충실한 나머지 설정상의 읽을 거리들은 모두 날려버렸다. 문제는 이야기의 전개가 아닌 것 같다. 앞에서도 말했듯 로맨틱 코미디의 전개는 뻔하다. 중요한 것은 뻔함을 채우는 풍부한 주변에 있는 것이 아닐까. 인터뷰를 들춰보니 모지은 감독은 여성 캐릭터인 효진에게 초점을 맞춘 것이 좀 다른 면이라고 했다. <귀여운 여인>과 같이 남성의 판타지에 초점을 맞춘 것이 아니라 여성의 판타지에 중심을 두었다는 주장이다. 남자 주인공 현수에 비해 여주인공 효진의 모습이 부각되는 것은 사실이다. 술만 먹으면 전화를 하는 효진의 남자 친구나 효진의 고단한 일상들이 연애의 감정 사이에 슬쩍 끼어 든다. 여성의 심리를 설득력 있게 보여주는 대목들이다. 그러나 중심에 두는 것과 중심화하는 것은 차이가 있다.

효진의 캐릭터가 부각되기는 하지만 이 영화는 결코 여성의 삶을 부각시키지는 않는다. 효진의 여성 직장 동료들의 모습은 TV 드라마의 상투성을 그대로 답습하고 있으며, 효진을 전면에 내세우다보니 다른 인물들에 대한 배려가 별로 없다. 중심에 두는 것과 중심화하는 것은 관계의 성찰에서 나온다. 비중 있게 다룬다고 효진의 존재가 달리 보이는 것은 아니다. 존재의 모습은 다른 사람들과의 관계 속에서 얻어지고 표현된다. 효진의 착한 여자 콤플렉스는 TV 드라마 속에서 반복되는 시시한 캐릭터다.

26세에 감독으로 데뷔한다는 부담스러움과 언론의 주목을 받게 된 모지은 감독은 충무로에서 잘 알려진 스토리보드 작가다. <해적, 디스코왕 되다> <챔피언> 등 상당수의 작품이 그녀의 손을 거쳤고, 그만큼 영화의 흐름이나 시스템에 익숙하다고 할 수 있다. 그러나 익숙한 것이 좋은 것만은 아닌 것 같다. 장르영화든 실험영화든 다양하게 만들 수 있고, 영화 산업의 욕망에 충실할 수도 있지만 패기나 새로움이 부족하다는 것은 심각한 문제다. 데뷔전을 치르는 감독들에게 초심을 발견할 수 없는 것은 비극적인 일이다. 기성의 관습을 돌파하려는 의지야말로 데뷔 영화의 가장 중요한 요소가 아닐까. 목록으로