서프라이즈 : 하영의 해프닝이냐, 미령의 깜짝쇼냐

아침 7시까지 미국행 비행기에 탑승하는 원장에게 옷가방을 전해주러 가야 하는 하영(이요원). 미국에서 오는 애인 정우를 마중 나가는 미령(김민희). 절친한 두 친구는 함께 공항에 갈 예정이었다. 그러나 출발 직전 정우가 혼혈이라는 비밀이 밝혀지면서 일이 꼬이기 시작한다. 미령의 아빠는 정우를 위한 깜짝 파티를 앞에 두고 두 사람 관계를 반대한다고 선포했다. 미령은 무슨 수를 써서라도 파티 전까지 아빠를 설득해야 하고, 이런 사실이 정우에게 알려져도 곤란하다. 궁여지책으로 미령은 하영에게 12시간 동안 정우를 붙잡아달라고 부탁한다. 정우가 공항에 도착하면 시간을 끌어달라는 것이다. 그런데 하영은 공항에서 정우를 차에 태우고 이곳 저곳을 돌아다니다가 친구의 애인에게 마음을 빼앗겨버린다.

<서프라이즈>의 줄거리를 자세히 이야기하면 '서프라이즈'가 성립되지 않는다. 어쨌든 결말부의 깜짝쇼(미령의 깜짝 파티이자 영화의 쇼인)를 기대하며 생면부지의 정우를 붙잡는 하영의 해프닝을 관람해야 하는 것이 영화 <서프라이즈>의 상황이다. 옷 위에 커피 쏟기, 세탁 시간 몇 배로 늘리기, 서울행 코스를 벗어나 갯벌로 운전하기, 버스를 타고 도망치는 정우를 경찰차를 타고 붙잡기, 호텔에서 선글라스를 끼고 감시하기 등 하영이 벌이는 해프닝은 무궁무진하다. 살짝 귀뜸하자면 결말부의 깜짝쇼는 중요하지 않다. 영화를 이끄는 것은 하영의 해프닝이고, 하영의 행동이야말로 영화의 리듬을 만들고, 긴장감을 만들어주는 요소이다.

그런데 <서프라이즈>는 이 점에서 어설프다. 마지막 깜짝쇼의 엉뚱함과 달리 하영의 해프닝은 되풀이될수록 지루하기만 하다. 생면부지의 남녀가 만났으니 어설픈 것은 당연한 일일 테지만, 하영의 물귀신 작전에는 그럴 듯함이나 관객들의 의표를 찌를 만한 기발함이 없다. 이것이 하영의 해프닝을 비중 있게 다루면서도, <서프라이즈>가 정말 서프라이즈 하지 않게 마무리 될 수밖에 없는 이유다.

나름대로 멜로드라마에 대한 배려가 없는 것은 아니었다. 정우와 하영을 따라 인천국제공항, 용유도, 코엑스몰, 아쿠아리움 등을 누비는 <서프라이즈>는 이 분야의 고전인 <로마의 휴일>이나 근작인 <비포 선라이즈>처럼 로맨틱 코미디의 외양에 도시의 매력을 담는 전략을 취한다. 인천과 서울을 잇는 풍경과 관광지들이 사랑의 달콤함 속에 분위기 있는 장소로 변신하는 것이다. 그런데 대부분의 정경들은 영화라기보다는 TV 드라마를 보는 것처럼 평면적이고 심도가 없다. 2차원의 스크린 위에 무슨 깊이를 찾느냐고 반문할 수 있겠지만, 영화의 깊이는 대상과 카메라 혹은 감독의 시선 사이의 긴장감이 형성하는 화면의 각인에서 나온다.

<로마의 휴일>이나 <비포 선라이즈>가 로마를, 비엔나를 사랑의 정취가 풍기는 매력적인 도시로 양각화 한 데 반해 <서프라이즈>의 공간들은 시간의 진행에 따다 변하는 공간의 기능밖에 하지 않는다. 이 많은 곳을 섭렵해야 하는 특별함을 찾을 수 없다. 이야기 자체에 매달린 나머지 시각적인 풍부함은 사라지고 말았다.

드라마의 갈등 역시 아쉬움이 남는다. 친구의 애인을 사랑하게 된 하영의 심리와 친구의 애인을 붙잡아야 하는 엉뚱한 상황이 뒤엉키면서 로맨틱 코미디의 발랄함과 도덕적인 갈등이 맞물리는 <서프라이즈>는 하영의 행동과 마음속에서 일어나는 대립이 이렇다할 심도를 제공하지 못한다. 하영과 미령 사이의 대립도 밋밋하기는 마찬가지다. 미용실에서 일하는 하영과 부잣집 딸인 미령은 계급적인 충돌을 보여주는 인물이다. 아침에 제대로 화장도 못하고 다니는 하영의 모습과 화려한 미령의 모습은 충분히 대비가 된다. 이것은 스타의 이미지를 감각적으로 활용하는 방식이기도 한데, 이요원은 기존의 이미지와 다른 평범함을 선보이고 있으며 김민희는 CF의 튀는 느낌을 그대로 스크린으로 옮겨놓았다.

친구의 애인을 뺏는다는 설정은 두 인물의 숨겨져 있는 계급적 갈등(동시에 내면적 갈등)을 간접적으로 표출하는 방식이다. 그런데 설정을 만들어놓고선 따뜻한 이야기를 전개한다는 명목 아래 설정 자체의 힘을 스스로 부정해 버렸다. 세련된 멜로드라마들이 계급적 갈등을 함축적으로 다루어왔다는 것을 상기한다면, <서프라이즈>의 패착이 어디서 왔는지 답은 금방 찾을 수 있다. <엽기적인 그녀> 이후 몰아닥친 가벼움의 트렌드를 쫓은 것이 화근이었다. 정통적인 멜로드라마의 규범을 고수했더라면 괜찮은 소품 하나를 볼 수 있는 기회를 가졌을지도 모른다.
<서프라이즈>로 데뷔한 김진성 감독은 <어디 갔다 왔니?> 등의 단편영화를 만들며 참신한 아이디어로 영화의 즐거움을 선사했던 인물이다. 그러나 장편에서는 특유의 관찰력이나 섬세함이 덜 묻어나온다. 충무로에서는 드물게 아내인 변원미씨가 시나리오를 쓰고 남편이 메가폰을 잡는 협동심을 발휘했지만 시너지 효과를 만들지는 못했다. 충무로에 횡횡하는 기획 영화의 한계를 보여주는 것이다.

<서프라이즈>는 배우의 변신도, 도덕의 게임도, 줄거리의 반전도 결코 서프라이즈 하지 않다. 아주 익숙한 것들의 익숙한 조합이다. 목록으로